Алина Коджокару: балерина на свободна практика, проковаваща собствения си път

Възможно ли е великата балерина да поеме надзор над ориста си отвън компания и да откри пълноценно креативно изложение? Алина Кожокару, някогашна основна танцьорка на Кралския балет и Английския народен балет и обожавана гост-звезда в огромни компании по света, сигурно се пробва.

Кожокару, 42, който е на свободна процедура от 2020 година, продуцирал е стратегии в Лондон, Ню Йорк и Япония и е танцувал като основен гост-артист с Хамбургския балет. Но последното й начинание е най-амбициозното й до момента: тя поръча и продуцира пълнометражен балет „ La Strada “, основан на кино лентата на Федерико Фелини от 1954 година, който ще бъде показан на 25 януари в Sadler's Wells в Лондон.

Балетът с хореография на Наталия Хоречна е по музика от Нино Рота, който е композирал за доста от филмите на Фелини. (Horecna избра фрагменти от „ La Strada “, „ La Dolce Vita “ и „ Il Casanova “ и др.) „ La Strada “ споделя историята на простата Джелсомина, която е продадена от майка си на жестокия мощен човек Зампано, и длъжен да работи като негов асистент, държанка и работен кон. Cojocaru ще танцува ролята на Gelsomina, воин, подобаващ за нейната композиция от чупливост и стоманена мощ. Подходящо е и за любовта й към трагичните функции: нейните механически способности — красиво уголемение и линия, изтънчен скок, съчетани с прелестни трагични и музикални инстинкти — постоянно са били подчинени на артистичната й визия за персонаж.

Тя остава в тази компания до 2020 година и макар че има две деца (сега на 3 и 6 г.) ) със своя сътрудник Йохан Коборг, някогашен шеф на Кралския балет, тя поддържаше немилостив график от представления по целия свят. (През 2014 година Коборг стана артистичен шеф на балета на Националната опера в Букурещ, а Кохокару - основен гост-артист, само че те бяха изтласкани в объркана политическа свада през 2016 г.)

С необятно отворени очи и спокоен фокус, Cojocaru приказва за какво желае да направи „ La Strada “, вярата си в силата на класическия балет и дали би желала да управлява компания. Ето редактирани фрагменти от нашия диалог.

Защо „ La Strada “?

Когато работих за първи път върху балета на Джон Ноймайер „ Liliom “ към 2011 година, той ни посъветва да гледаме „ La Strada “. [Изходният материал за „ Лилиом ” е същата пиеса на Ференц Молнар, която стана „ Въртележка ”.] Има сходни теми; моят воин, Джули, е обичай от брачна половинка си, който също е панаирджия, само че тя намира нещо в себе си, което й оказва помощ да оцелее. Спомням си, че бях доста разчувствуван от „ Ла Страда “. Беше доста извънредно, толкоз тъжно, само че в това време нещо ярко в духа на Джелсомина остана в мен.

През 2020 година Йохан и аз скоро седяхме на кухненската маса след началото на блокирането. Говорихме за концепцията да поръчаме балет. Той ми сподели: „ Какъв беше оня филм, който в действителност хареса? “ Гледах го още веднъж и си помислих, че е ужасно. Обичам това, което историята има да каже; не е комплицирано и няма огромен актьорски състав. По време на пандемията имаше толкоз доста бързане за бърза преценка по отношение на имунизацията или държанието. Имах възприятието, че това е история без присъди — можем да я разгледаме и да почувстваме, че може би във всеки от нас има нещо положително.

Наистина имам вяра в класическия балет и това беше част от него. Танцьорите през днешния ден са феноменални, даже по-добри, в сравнение с когато започнах, и с изключение на себе си, желаех да основа благоприятни условия. Опитът да бъда танцьор на свободна процедура по време на пандемията и да не бъда предпазен от компания ме накара да осъзная, че бих желал да направя нещо за други хора на свободна процедура.

Освен това аз почувствахме, че когато излязохме от пандемията, балетните трупи бяха доста внимателни по отношение на това, което могат да направят; имаше доста нова модерна творба, само че не толкоз балети с нови истории. Като шеф на компания вие сте лимитирани в избора си. Ако се занимавате сами, има малко повече място за избор, по-лесно е да изградите креативна среда, която е по-изследователска.

Напуснахте ли Английския народен балет, тъй като се чувствахте лимитирани в границите на една натрупа?

Да кажем, че в този миг животът ми сподели друга врата. Тази година, 2020 година, беше огромна смяна в живота ми. Бях бременна с втората си щерка Ела и трябваше да се оправя с решенията на други хора и да избера различен път. Знаех, че ще продължа да танцувам, макар че не знаех, че ще отнеме толкоз време, с цел да се върна след второ бебе, или че ще има пандемия.

Когато имате тези преходи в живота, си мислите, Какво желая? какво одобрявам И най-големият въпрос: Какво мога да дам на тази форма на изкуство? Танцувала съм в доста компании. Виждал съм кое работи и кое не, гледната точка на режисьора, гледната точка на танцьорите. Почувствах, че мога да употребявам това, което бях научил.

Продуциране на пълнометражен балет без финансовата и практическа поддръжка на компанията не е за хора със слаби сърца. Имахте ли подозрения?

Винаги съм чувствал, че е допустимо. Най-голямата компликация беше намирането на спектакъл. Това е нова работа, не съм правил нищо сходно преди и беше мъчно да получа поддръжка. Всичко сме създали сами; наеха Sadler’s Wells и с невероятна помощ събраха парите. Но не е елементарно. Не мога да кажа, че разполагаме по всевъзможен начин, от които се нуждаем, и доста разчитаме на продажбите на билети, с цел да излезем добре от това. Но имаме направен проект за всеки неочакван случай.

Звучи като че ли бихте желали да ръководите компания?

Не е подобаващият миг да бъда режисьор, тъй като към момента желая да танцувам. И имам две деца, обичам ги и желая да направя най-хубавото за тях, знам, че не бих могъл да поема това в този момент. Но „ La Strada “ ми даде знания от първа ръка за финансовата страна, креативната страна и човешката и управническата страна на основаването на нещо сходно. Като едноличен шеф всичко би трябвало да бъде утвърдено от мен, тъй че би трябвало да разбирам всеки аспект. Това е метод да проуча дали това е нещо, в което желая да се занимавам, с цел да бъда почтен със себе си по отношение на личните си благоприятни условия и стремежи.

Как си представяте кариерата си през идващите години?

Виждам се да танцувам доста години. Едва в този момент стартирам да чувствам тялото си такова, каквото го помня преди да имам второ дете. Но мисля, че ще има още балети от моята компания и може би няма да танцувам във всички. Когато имате това прекарване на творчество и работа с хора, които внасят всичко в него, желаете да споделите това прекарване с танцьори и аудитория. Може би даже е позвъняване.

Източник: nytimes.com